Współczesny rynek filmowy 20-KUDU-WRF

1. „Globalne Hollywood”: przemiany światowego rynku filmowego po roku 1980.

2. „Model hollywoodzki” i kino klastyczne.

3. „Model europejski” i kino modernistyczne.

4. Trzy strategie europejskiego przemysłu filmowego wobec dominacji amerykańskiej.

5. Festiwal filmowy jako kluczowa instytucja kina kontynentalnego.

6. Rywalizacja czy symbioza? Film i nowe media. Nowe modele produkcji i finansowania projektów filmowych.

7. Polski rynek filmowy po roku 1989 (ograniczenie państwowego mecenatu w latach 1989-2005, powstanie Polskiego Instytutu Sztuki Filmowej, produkcje grupy ITI jako lokalna imitacja reguł „globalnego Hollywood”).

8. Kinematografie regionu Europy Środkowo-Wschodniej na rynku europejskim. Przykład Czech i Węgier.

9. Kinematografia duńska jako modelowy przykład kina kraju średniej wielkości.

10. „Nowy świat”: rynek filmowy w Chinach, Indiach oraz Turcji.

11. Nobody knows anything: ryzyko i niepewność jako immanentne cechy rynku audiowizualnego.

1. „Globalne Hollywood”: przemiany światowego rynku filmowego po roku 1980.

2. „Model hollywoodzki” i kino klastyczne.

3. „Model europejski” i kino modernistyczne.

4. Trzy strategie europejskiego przemysłu filmowego wobec dominacji amerykańskiej.

5. Festiwal filmowy jako kluczowa instytucja kina kontynentalnego.

6. Rywalizacja czy symbioza? Film i nowe media. Nowe modele produkcji i finansowania projektów filmowych.

7. Polski rynek filmowy po roku 1989 (ograniczenie państwowego mecenatu w latach 1989-2005, powstanie Polskiego Instytutu Sztuki Filmowej, produkcje grupy ITI jako lokalna imitacja reguł „globalnego Hollywood”).

8. Kinematografie regionu Europy Środkowo-Wschodniej na rynku europejskim. Przykład Czech i Węgier.

9. Kinematografia duńska jako modelowy przykład kina kraju średniej wielkości.

10. „Nowy świat”: rynek filmowy w Chinach, Indiach oraz Turcji.

11. Nobody knows anything: ryzyko i niepewność jako immanentne cechy rynku audiowizualnego.

1. P. Sitarski (red.), Kino Europy, Kraków 2001.

2. Encyklopedia Kultury Polskiej XX wieku. Film. Kinematografia, red. E. Zajicek, Warszawa 1994 (wybrane rozdziały)

3. E. Królikowska-Avis, Nad Tamizą i nad Wisłą, „Kino” 2002, nr 3.

4. M. Przylipiak, Kino stylu zerowego, Gdańsk 1994.

5. M. Przylipiak, J. Szyłak, Kino najnowsze, Kraków 1999, s. 119-199.

6. F. Martel, Mainstream. Co podoba się wszędzie na świecie, Warszawa 2011.

7. K. Stachowiak, Brytyjska fabryka snów. Filmowe relacje brytyjsko-amerykańskie, „EKRANy” 2017, nr 1.

8. P. Szczepanik,Transnarodowe ekipy i postsocjalistyczny prekariat.Przypadek Pragi,„EKRANy”2017, nr 1.

1. P. Sitarski (red.), Kino Europy, Kraków 2001.

2. Encyklopedia Kultury Polskiej XX wieku. Film. Kinematografia, red. E. Zajicek, Warszawa 1994 (wybrane rozdziały)

3. E. Królikowska-Avis, Nad Tamizą i nad Wisłą, „Kino” 2002, nr 3.

4. M. Przylipiak, Kino stylu zerowego, Gdańsk 1994.

5. M. Przylipiak, J. Szyłak, Kino najnowsze, Kraków 1999, s. 119-199.

6. F. Martel, Mainstream. Co podoba się wszędzie na świecie, Warszawa 2011.

7. K. Stachowiak, Brytyjska fabryka snów. Filmowe relacje brytyjsko-amerykańskie, „EKRANy” 2017, nr 1.

8. P. Szczepanik,Transnarodowe ekipy i postsocjalistyczny prekariat.Przypadek Pragi,„EKRANy”2017, nr 1.