Kino europejskie: Brytyjskie kino społeczne 03-BKS-11FKMDM

Przebieg zajęć:

• Próba definicji kina społecznego, specyfika kina brytyjskiego (A Personal History of British Cinema by Stephen Frears)

• Omówienie tematów prac, które będą przygotowywać studenci.

• Kino dokumentalne wobec problemów społecznych: John Grierson (Poławiacze śledzi, Pieśń Cejlonu, Nocna poczta)
Literatura obowiązkowa:
 Winston Brian, On nigdy nie użył słowa 'rewolucja', „Kwartalnik Filmowy” 1998, nr 23 (jesień), s. 203-215.

• Kino dokumentalne wobec problemów społecznych: Humphrey Jennings (Dziennik dla Tymoteusza)

• Kino dokumentalne wobec problemów społecznych: Free Cinema (Lindsay Anderson: O Dreamland, Karel Reisz i Tony Richardson: Mama nie pozwala)

• Bunt bohaterów wczoraj i dziś (Tony Richardson: Miłość i gniew i Samotność długodystansowca)
Literatura obowiązkowa:
 Majer Artur, Tony Richardson: psotnik kina, w: Autorzy kina europejskiego V, pod red. Alicji Helman i Andrzeja Pitrusa, Wydawnictwo Rabid, Kraków 2009
 Lipka Krzysztof, Linia mety nie kończy biegu…Tony Richardson, Samotność długodystansowca, „Kwartalnik Filmowy” 2006, nr 53 (113), s. 6-26.

• Bunt bohaterów wczoraj i dziś (Lindsay Anderson: Sportowe życie i Jeżeli…., Ken Loach: Jestem Joe, Matthew Warchus: Dumni i wściekli)
Literatura obowiązkowa:
 Klejsa Konrad, Paraboliczny dyskurs kontrkultury. O “Jeżeli…” Lindsaya Andersona, “Studia Filmoznawcze”, Wrocław 2001, s. 31-46
 Klejsa Konrad, Lindsay Anderson: rozczarowanie idealisty, rozterki cynika, w: Autorzy kina europejskiego II, pod red. Alicji Helman i Andrzeja Pitrusa, Wydawnictwo Rabid, Kraków 2005, s. 9-34.

• Czy jest się z czego śmiać? Humor w kinie realizmu społecznego (John Schlesinger: Billy kłamca, Ken Loach: Jestem Joe i Ja, Daniel Blake, Mike Leigh: Nadzy, Matthew Warchus: Dumni i wściekli)
Literatura obowiązkowa:
 Piskorz Artur, Kino organiczne Mike’a Leigh, Kraków 2016, s. 127-162 (rozdział o Nagich)

• Między kinem artystycznym a realizmem społecznym (Terence Davies: Dalekie głosy, spokojne życie)
Literatura obowiązkowa:
 Oleszczyk Michał, Gorycz wygnania. Kino Terence’a Daviesa, Korporacja ha!art, Kraków 2008, s. 41-58 ( rozdział o filmie Dalekie głosy, spokojne życie).

• Konwencje gatunkowe a kino realizmu społecznego (Jack Clayton: Miejsce na górze, Ken Loach: Jestem Joe, Stephen Frears: Moja piękna pralnia)
Literatura obowiązkowa:
 Kazana Bartosz, Stephen Frears. Moje piękne kino, w: Autorzy kina europejskiego V, pod red. Alicji Helman i Andrzeja Pitrusa, Wydawnictwo Rabid, Kraków 2009.

• Konwencje gatunkowe a kino realizmu społecznego (Stephen Daldry: Billy Eliott, Andrea Arnold: Fish Tank)
Literatura obowiązkowa:
 Kosińska Karolina, „Billy Elliot” Stephena Daldry’ego, czyli androgyniczna alternatywa, „Kultura Popularna” 2002, nr 1, s. 141-148.
 Preizner Joanna, Stephen Daldry: o pragnieniach (nie)spełnionych, w: Autorzy kina europejskiego VI, pod red. Alicji Helman i Andrzeja Pitrusa, Kino Rabid, Warszawa 2011, s.40-75.
 Radkiewicz Małgorzata, "Tajemnicze kino" Andrei Arnold, „EKRANY” 2012, nr 1-2, s. 42-45.

• Bohater dziecięcy w kinie realizmu społecznego (Stephen Frears: Mały Liam, Kenneth Branagh: Belfast)
Literatura obowiązkowa:
 Kazana Bartosz, Stephen Frears. Moje piękne kino, w: Autorzy kina europejskiego V, pod red. Alicji Helman i Andrzeja Pitrusa, Wydawnictwo Rabid, Kraków 2009.

• Bohater dziecięcy w kinie realizmu społecznego (Ken Loach: Kes, Andrea Arnold: Osa, Shane Meadows: This is England)
Literatura obowiązkowa:
 Oleszczyk Michał, Ken Loach. Wiedz, co popierasz, w: Autorzy kina europejskiego. Tom V, pod red. Alicji Helman i Andrzeja Pitrusa, Wydawnictwo Rabid, Kraków 2009, s. 103-121.
 Kosińska Karolina, Po czyjej jesteś stronie? Ken Loach jako autor i nie-autor, „Kwartalnik Filmowy” 2007, nr 60, s. 183-194.

• Uciec, ale dokąd? (Jack Clayton: Miejsce na górze, Lindsay Anderson: Sportowe życie, Andrea Arnold: Fish Tank)
Literatura obowiązkowa:
 Radkiewicz Małgorzata, "Tajemnicze kino" Andrei Arnold, „EKRANY” 2012, nr 1-2, s. 42-45,

• Test końcowy